Тимо Салминен – выдающийся оператор, который работает с культовым режиссером Аки Каурисмяки с 1983 года. Этот финский тандем заслужил немало европейских наград. Тимо участвовал и в ряде других успешных проектов. На прошлой неделе закончился фестиваль «Ретроспектива Аки Каурисмяки», проведенный «Фондом Перспективы» в честь шестидесятилетия именитого режиссера. Главным гостем показов стал как раз Тимо Салминен. Нашему корреспонденту удалось взять у него интервью.

Тимо, сталкивался ли ты с нарушением авторских прав в своей деятельности?

В Финляндии есть организация, которая профессионально защищает авторские права кинодеятелей, чтобы, например, исправно поступали отчисления. Вот, скажем, сейчас вновь показывали по финскому ТВ мои фильмы и какие-то небольшие деньги я получил. За пределами Финляндии у меня нет никаких авторских прав, они принадлежат продюсерам. Я никак не могу эту сферу контролировать. Например, в России был прецедент: я снял фильм, по мотивам которого был сделан видеоролик – мои кадры просто использовали, и никто даже не спрашивал моего мнения, согласия. Считаю, что в России авторского права вообще нет.

Предпринимались ли попытки защитить авторские права?

Нет. Мы ничего не стали делать. В принципе, я могу подписывать контракт о съемках, что мой материал после никуда больше не уйдет. Это дает шансы отстоять правоту в суде. Но в этом конкретном случае мы только дома поговорили и возмутились.

Был и другой пример. Снимали пять лет назад фильм с моим другом, эстонским режиссером Андреасом Пуустасмаа, но закончить не смогли из-за проблем с финансированием. Права на материал в итоге были переданы другим продюсерам, они прислали документ: мол, могут делать с отснятым материалом что угодно. Фильм вышел, но и режиссер, и я, и актеры, к этому имеем весьма опосредованное отношение. Нашу историю подали и рассказали совсем иначе, использовав наши материалы.

Что вы можете сказать о современных технологиях защиты авторских прав?  Например, блокчейн – возможность создания открытого реестра, в записи которого невозможно вносить изменения. Все эти меры призвано решить проблему плагиата в диджитал-среде.

Ничего не слышал об этом. Обязательно поинтересуюсь. Могу сказать, что сейчас есть международная организация операторов Имаго, которая пытается найти новый способ охраны авторских прав. У них уже есть готовые контракты, которые можно взять и заключить соглашение с продюсером. Если в дальнейшем возникают проблемы – нужно обращаться в организацию, там работает штат адвокатов, которые готовы отстаивать права автора в суде.

В России существует такой ресурс: Единый депозитарий РИД. Он позволяет зафиксировать приоритет авторства на созданное произведение с помощью временного штампа и электронной записи, которая доступна из любой точки мира через интернет. Каково твое мнение о таком формате регистрации авторского права?

Я думаю, что такие технологии могут быть хороши.

Можешь ли припомнить случаи плагиата – когда твои идеи воровали?

Да, такие случаи были. Чаще всего это делают рекламщики. Иногда они спрашивают согласия, когда, допустим, снимают ролик а-ля Аки Каурисмяки, а иногда нет. Я видел неоднократно рекламу в таком же стиле, с теми же ходами.

Я мог бы пойти в суд и сравнить мою работу с чужой и, может, выиграть. Но никогда не предпринимал никаких мер. Встречался и с другими случаями: когда мне дружески подражали, поскольку ценили и ценят мой стиль. Например, Лоренцо Хаджерман. Смотря его фильм, видел в постановке кадра свое влияние. Но с этим оператором стали друзьями.

Как вы относитесь к тому, что в России массово развито пиратство?

Конечно, это плохо. Особенно для продюсеров и режиссеров. Это воровство. Я, например, даже не знаю, где купить пиратские диски. Инстинктивно не доверяю контрафакту – купишь, придешь домой, а диск не работает. Сейчас, например, есть DVD, которые работают на четыре-пять зон. Ты можешь купить диск, который будет работать только в определенной зоне. Переедешь в другую страну – не сможешь посмотреть. Ты можешь три раза поменять такую зону в компьютере. Потом останется только одна.

В самом базовом понимании блокчейн представляет собой децентрализованный реестр. Информацию, внесенную в него однажды, уже невозможно изменить. 

Согласно РБК, исследование аналитического центра НАФИ об осведомленности населения России о технологии блокчейн установило, что процент россиян, которые знают о ней, крайне мал. 

По мнению респондентов, сегодня наиболее востребованными сферами применения блокчейна являются следующие: медицина и лечебное дело, оформление документов, торговля, регистрация и защита прав, организация выборов и голосований. Более половины опрошенных отметили, что блокчейн необходим для хранения данных медицинских карт об истории болезни и результатах обследований. Кроме этого, участники исследования считают, что блокчейн можно использовать для заверения копий документов, регистрации и защиты прав собственности. 

Ключевым достоинством технологии распределенного реестра является возможность обеспечения автоматического подтверждения достоверности информации. Следовательно, блокчейн может использоваться для установления факта подлинности объекта и фиксации даты его создания, а также для хранения той информации, которая вносится в реестр единожды и не подлежит изменению. 

Технология блокчейна представляет интерес для сферы интеллектуальной собственности как быстрый и надежный способ регистрации авторских прав за счет автоматизации процесса таймстэмпинга (от англ. time stamp – «штамп времени») и устранения посредника, в роли которого на сегодняшний день выступает сертифицированный удостоверяющий центр. Блокчейн – это прозрачность всех действий по отношению к объекту, внесенному в реестр.

Единый Депозитарий РИД планирует переход на технологию блокчейн в целях обеспечения еще большей надежности информации о задепонированных объектах интеллектуальной собственности. 

По материалам РБК: http://www.rbc.ru/technology_and_media/26/09/2017/59ca2d219a79473b538377d0

Фото: Flickr

«ЕДРИД» сообщает новости совершенствования законодательства. Как стало известно, Министерство культуры наконец-то составило список поправок в закон «Об информации, информационных технологиях и о защите информации» и в Гражданский кодекс РФ, позволяющих удалять пиратские интернет-ресурсы из поисковиков Интернета за сутки.

Согласно поправкам, операторам поисковой системы будут поступать претензии от правообладателей, а поисковики в течение 24 часов будут обязаны заблокировать сайт с нелегальным контентом. Также предусмотрен механизм работы через Роскомнадзор, куда также может обратиться правообладатель. Если поправки примут, оператор будет обязан публиковать свои данные для возможности ведения диалога о состоянии дел.

В настоящий момент для того, чтобы добиться блокировки сайта, требуется потратить порядка полугода, а правообладатель не имеет шансов возместить издержки, связанные с разбирательством, взыскать компенсацию.

Андрей Богданов

Картины как интеллектуальная собственность постоянно служат предметом посягательств со стороны преступников. Особенно в наш век, век больших технических возможностей. Как защитить свое произведение искусства в условиях, заданных несовершенным законодательством, и отсутствием внятной индустрии на рынке искусства? Наиболее правильный путь – оформление авторских прав в специализированной компании. «ЕДРИД» надежно защищает права известных художников. Конечно, можно решить вопрос регистрации самостоятельно. Существует несколько способов: продажа произведения с заключением договора, удостоверяющего авторство, публикация в официальном издании с датой, хранение в нотариальной конторе. Очевидная проблема – все равно авторство придется при посягательстве восстанавливать в судебном порядке, а это издержки, время и, конечно, риски. Регистрация в компании, профессионально занимающейся этой деятельностью, снимает трудности. Художнику рекомендуется сохранять наброски, эскизы произведения.

Чаще всего автор сталкивается с такими нарушениями: воспроизведение картины или ее части, изготовление копий и их реализация в торговле, использование уникальных персонажей, плагиат.

Михаил Берг

Неделю назад в дополнение к русской версии сайта наш партнер UDIAR запустил английскую, испанскую и французскую версию UDIAR (Unified Depository of Intellectual Activity Results), доступные по адресу udiar.net.

Также информация, публикуемая странице в социальной сети Facebook, теперь будет представлена на английском языке.

Данные изменения связаны, прежде всего, с нашим стратегическим планом по созданию мультиязычного сервиса и внедрения технологии блокчейн для формализации и учета авторских прав. На горизонте трех лет мы планируем сформировать уникальный сервис, позволяющий в режиме он-лайн совершать любые регистрационные или коммерческие действия с объектами интеллектуальной собственности в любой юрисдикции. 

Николай Стариков, пожалуй, самый популярный политический писатель в современной России. Наш корреспондент поговорил с Николаем Викторовичем об отношении к авторскому праву.

Сейчас в России распространено пиратство, воровство интеллектуальной собственности. Как вы относитесь к этому?

Думаю, что у писателей в России есть законные способы защиты своего авторского права – это первое. Второе. Здесь нужно задать вопрос: для чего автор пишет книги? Отвечу за себя. Пищу для того, чтобы те идеи, те факты, которые мне кажутся важными и значимыми, то понимание истории, политики и экономики, которым хотел бы поделиться, попало к максимально большому количеству читателей нашего государства. Поэтому, если кто-то использует изложенные факты или идеи в своих материалах – я могу это только приветствовать. Единственное, что считаю недопустимым – случай, когда берется огромная цитата на несколько страниц и выдается за свою, кто-то ставит под ней свою подпись: это, конечно, не корректно. Важно указывать источник – это элементарная человеческая вежливость. Что касается моих книг, то под каждым фактом, под каждой цитатой стоит ссылка – читатель может убедиться: ничто из написанного не выдумано. Ну и, разумеется, это единственно возможная интеллигентная и уважительная форма работы.

Части ваших книг воровали?

Нет, я не сталкивался с подобными ситуациями. Были случаи, когда на пиратских ресурсах мои книги выкладывались целиком, а за скачивание пытались брать какие-то деньги. Хочу отметить, что права на книгу принадлежат не автору, а издательству, и дальнейшие разбирательства уже ведет именно правообладатель.

Вы за возможность пиратского скачивания или категорически против нее?

Ситуация имеет две стороны. Поскольку для меня написание книг не является бизнесом, делаю это для распространения информации, не предпринимаю никаких усилий, чтобы мои книги не присутствовали на каких-то ресурсах. С другой стороны, считаю совершенно неприличным, когда за скачивание на пиратском ресурсе берутся деньги. Когда кто-то зарабатывает на книге, к которой не имеет никакого отношения – это неприлично, как мне кажется. Если какие-то пираты бесплатно распространяют мою информацию – отношусь к этому нейтрально.

Вы часто пишете о советском времени. Тогда авторского права, по сути, не существовало. Все права принадлежали государству. Какая из систем вам ближе: современная или советская?

Здесь важно понимать смысл этих систем. Хотел бы подчеркнуть, что в современном мире правами на книгу обладает издательство и в дальнейшем само ведет разбирательства, а вовсе не автор. В Советском союзе система имела свою логику: писатели издавались большими тиражами, получали за это неплохие гонорары, были членами Союза писателей, им предоставлялись различные социальные льготы, включая известные дачи в Переделкино. Таким образом, для того чтобы работать и творить, писателю не нужно было обладать какими-то правами. Государство все делало за него, предоставляя комфортный режим для работы. Все логично и понятно: достаток у писателя есть, место, где можно отдохнуть – тоже. Что еще ему нужно для плодотворного труда? В сегодняшней ситуации писатель для того, чтобы писать, должен себя каким-то образом обеспечивать. Жить исключительно на гонорары от книг может очень ограниченный круг людей. Если писатели еще при этом не смогут получать такие средства, возникает вопрос: как вообще жить? Каждая система имеет право на существование. Единственное, чего бы мне не хотелось – чтобы мы двигались в сторону Америки.  Это курс в никуда, на мой взгляд, и его брать не надо.

Чтобы отстоять свои права и хотя бы небольшие гонорары, авторы сейчас обращаются к юристам. Например, в компанию «Единый депозитарий РИД». Их можно понять.

Дело не только в правах, но и тиражах. В советское время государство издавало книги большими тиражами, человек, написавший хорошее произведение, получал вполне достойные деньги. Сегодня для того, чтобы написать книгу, нужно потратить, как и раньше, большой объем времени. Я пишу книгу, в среднем, год-полтора. Это большой труд. Тот, кто занимается писательством, это знает. Сегодня при тиражах в две-три тысячи экземпляров автор получит такую сумму, на которую не то что год, может, месяц-два будет прожить проблематично. Это очень незначительные деньги. Для того, чтобы начинать писать, нужно иметь к этому определенное отношение: как к хобби, подвижничеству.

С 19 по 22 сентября Единый Депозитарий Результатов Интеллектуальной Деятельности принял участие в 14-ой Международной выставке и конференции по гражданскому судостроению, судоходству, деятельности портов и освоению океана и шельфа «НЕВА–2017».

Представители ЕДРИД рассказали о применении современных технологий для защиты объектов интеллектуальной собственности, а также о роли внедрения автоматизированных систем управления интеллектуальными продуктами как инструмента оптимизации процессов на предприятиях судостроительной и других отраслей.

Экспозиция компании пользовалась популярностью: участники и гости выставки проявили живой интерес к проблеме учета результатов интеллектуальной деятельности на предприятии, а также к возможностям регистрации авторских прав на созданные интеллектуальные продукты с помощью современных технологий таймстэмпинга.

Выставка «НЕВА–2017» прошла в Санкт-Петербурге в выставочном центре «Экспофорум» с 19 по 22 сентября 2017 года.

Фото: пресс-служба АО «ЕДРИД»

7 сентября ИД «Коммерсантъ Санкт-Петербург» совместно с бизнес-объединением «Кубит» провел круглый стол, посвященный роли интеллектуального производства в развитии наукоемкой экономики в России и сектора K2B – Knowledge to Business. Член совета директоров АО «Единый депозитарий результатов интеллектуальной деятельности» Максим Дышлюк рассказал об автоматизации процесса управления интеллектуальным капиталом производства.

В ходе дискуссии эксперты в сфере рекламы, связей с общественностью, консалтинга, образования и юриспруденции затронули вопросы о потребности в единых стандартах оценки качества интеллектуальных услуг, заинтересованности бизнеса в интеллектуальном консалтинге и автоматизации процесса управления интеллектуальной собственностью в компании.

Говоря о высокой ценности интеллектуального капитала как ключевого нематериального актива компании, Максим Дышлюк заметил: «Управление интеллектуальным капиталом поддается автоматизации, итогом которой является создание структурированной и упорядоченной базы данных. Сегодня такой опыт широко применяется в наукоемких областях. Однако автоматизация управления знаниями актуальна и потенциально возможна, например, и в сфере производства медийного контента».

Участники круглого стола сошлись во мнении, что построение взаимодействия Knowledge to Business востребовано в сфере аудита, организационного консалтинга, информационных технологий, бизнес-образования, рекламы, маркетинга и PR, финансовых и юридических услуг.

Подробнее о том, какие еще вопросы обсудили в ходе круглого стола «Интеллектуальное производство: Knowledge to Business», можно узнать в видео-отчете по итогам мероприятия.

Автор фото: Михаил Кузнецов

Корреспондент «ЕДРИД» выяснил, что авторское право заставляют уважать и в Улан-Удэ. Знаменательное решение принял местный суд в этом сентябре. Редактор ресурса 03grb.ru посчитал возможным разместить у себя ряд материалов журналиста Татьяны Никитиной без ее согласия. Спорные тексты были удалены, а компенсация составила пятнадцать тысяч рублей. А подобный же маневр «Газеты Улан Удэ» обошелся в сто двадцать тысяч рублей. Правда, и чужие журналистские материалы издание «добросовестно» перепечатывало в течение года. Заключи редакция соглашение с автором – проблем бы не возникло. А так – судебное разбирательство и признание нарушения исключительных авторских прав, финансовые затраты и репутационные потери.

Евгений Стригин

Как закрыть дорогу своему фильму? Не согласовать вопрос авторских прав на литературную основу. Очень красочный пример – экранизация Юрия Кары «Мастер и Маргарита». У Михаила Булгакова, автора романа, не было детей. Зато у Елены Сергеевны, его жены, остался внук, который доказал свое родство и факт: является единственным обладателем прав на произведения классика. Вот это обстоятельство и не учел режиссер Юрий Кара, игнорировавший получение согласия на съемку. Несмотря на то, что в фильме снялись такие актеры, как Валентин Гафт и Михаил Ульянов, в прокат он не вышел. Внук, Сергей Шиловский, потребовал столь внушительную сумму отчислений, что единственно возможным для Кары решением оказалось признание фиаско: положил ленту на полку.

Другие режиссеры учли этот опыт и впоследствии всякий раз спрашивали согласия правообладателя на съемки. Судьба их работ была гораздо более счастливой. «ЕДРИД» рекомендует взять этот случай на заметку.

Андрей Богданов